刘禹锡在《陋室铭》中有云：山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，唯吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。

孔子曰：何陋之有？

李阳云：这是我毕生的建筑追求，建筑就应该是从地里长出来的，遵循自然。

采访李阳，对记者来说是一项挑战，不仅仅是因为其超快的语速、跳跃的思维，更因为他丰富的人生阅历和对建筑返璞归真的独到见解。与李阳谈话，时而如湍湍激流，气势磅礴；时而又如同涓涓流水，徜徉其中。短短一天的采访，却令记者受益匪浅。

•对话李阳 

畅言网：您目前正在做的项目是什么？

李阳：我目前正在做的是北科建集团投资一个大型项目，位于北戴河创新服务基地，是一个面积比较大的产业园，配套设施比较完善。

畅言网：您对建筑有何独到见解？您恪守的建筑理念是什么？

李阳：建筑不是孤立的，而应是各种相关的因素组合在一起共同构成的。一栋建筑的产生，首先来源于它所处的环境，就像水田里生长水稻，旱地生长小麦一样，不同的场地环境所生长的建筑也是不同的，脱离了场地和环境而孤立地去讨论建筑是没有意义的。

优秀的建筑是来源于自然的有机环境，也应该是自然、有机、生长的建筑。具体来说，作为建筑师所提出的是一种设计理念和对完整建筑体系的一种诠释，而不单单是给使用者提供一个华丽的外壳和一个看似舒适、合理的使用空间。因为物质世界的一切都是在随时变化的，

时间在变，气候在变，环境在变，人也在变。永恒的东西是不存在的，所以，对建筑的理解也是应该从变化的角度去理解，在这里，建筑师诠释了在变化过程中每一个不同时刻建筑本身所表达的形象，同样，对这种诠释的理解也是在变化中取得的。比如，体会四水归堂的意境，看到的只是从建筑师的表达，从建筑本身的表达去理解，都只能是一种字面的理解，真正去体会这种已经意境，一定是在夏雨中，在一份闲云野鹤的心境下去看、去听、去感受，才能对这一概念完成一种思想上的证悟。也可以这样说，在这一时刻，当各种机缘巧合完全具备的时刻，建筑是完整的，环境是完整的，人更是完整的。在这一时刻，所有的这一切，共同完成了对建筑理念的诠释。

我认为建筑应该成为最通俗的艺术和最普及的技术，以及最大众的哲学。

畅言网：您喜欢什么样的建筑风格？您认为建筑设计最理想化的状态是什么？

李阳：从文学角度来讲，我最喜欢的作品应该是老舍那类的，比较白描的那种。如果说谈到绘画艺术我可能更欣赏像梵高的作品，并不是要很多笔墨去渲染，去美化你的画面。实际上他是直接表达了他所看到事物的结构。所以这种时候都特别暴露，并不是隐含的或者是加很多装饰的。

风格是表面的，我追求的是哲学层面上的风格。如果说到设计方法论的话就很多了，如何的推理，最后一步一步的演变形成怎样。比如说我走在山坡上，走在树林里，那种地形的变化，充分让我感受到这房子应该从这长出来，而不是盖出来。长出来应该是长成什么样？就像不同的森林里面会长出不同的蘑菇，不同地域的土地长出不同的作物。这个土地会长出什么东西，这是我的任务。要说风格的话，真的没有风格的约束。我不知道是不是回答了你的问题，但是我想表明的是我认为一个作品不需要有风格。因为风格往往都是给定义的，叫什么风格，有现代风格、新古典风格、纯中国风格等等，有很多这种名称，但是作品一旦被定义也就有了局限。

畅言网：您比较欣赏哪位建筑大师及其建筑作品呢？

李阳：我个人比较欣赏斯蒂芬·霍尔及其作品，他推崇的“建筑是一种存在”理论我十分赞同。从理论本质上说，他还是信奉现代注意思想的建筑师，但他也不满于现代主意建筑过于具体，过于冷酷的结构表现。他强调设计目的是在于寻找建筑难以琢磨的本质。从这种思维出发，他的设计比较注重强调空间的巧妙处理，强求平淡之中包含精巧的形式和内容，换句话说霍尔的作品深入下去就能感受到丰富的设计内涵。

霍尔曾以《舞蹈》为灵感，在北京东直门设计了8楼相连的“当代MOMA”。他用天桥把8座楼连接起来，既打通了楼与楼之间的空间联系，又打破了人与人之间的交流屏障，更重要的是，天桥让整个社区的空间立体起来，成为三维空间。这在当下的国内住宅小区中是绝无仅有的创举，巧合的是我的毕业作品里也有类似的构想，不局限于空间布局，在有限的空间中，打破横向和纵向的限制，让空间立体起来。

畅言网：您在设计中如何寻找灵感？

李阳：说到设计灵感，其实并不是一种偶然的激情，文章本天成，妙手偶得之。设计灵感是来源于建筑师对生活的感悟，对精神的追求，以及数十年从业经验的积累。读书破万卷，下笔如有神。灵感本身是存在的，在这里，被建筑师从自然中，从精神上提炼出来，以建筑形式表达出来，也希望使用者能从一个综合条件下去欣赏，去探讨，去验证，而不仅仅是看到建筑的本身，拘泥于一种形式，一种户型，一种建筑材料。这些外在的东西，仅仅是一个表相，其本身没有更多的意义。

重剑无锋、大巧不工，剑本身没有意义，其意义在于用剑之人，剑的境界是心，境界到处，摘花飞叶都可伤人。如果只是简单地评价剑上装饰的华丽，就是一种舍本逐末，这也是我在建筑设计中所要表达的思想。自然生长的建筑除了其形态，更从材料构成上与自然融为一体。山地原石墙面、陶制瓦屋面、原木顶棚、实木门窗等都充分表达了对环境的尊重，并展现最质朴的建筑形象。正所谓：大音希声，大象无形。

畅言网：能给我们分享您已经做过比较满意的实际案例吗？

李阳：北京的观山悦别墅群，目前已经在做该项目的二期。一期获得了不少奖项，该项目位于十三陵水库南畔，背靠凤山，占地约42万平方米，西区77栋独栋别墅，每栋建筑都拥有私家院落和花园，依山而筑，错落有致，围合庭院，大写意的立面设计，丰富的穿廊灰空间，坡屋顶和平屋顶勾勒起伏的天际线。

项目临近八达岭高速及多条进京道路，距北京市区40分钟车程；距昌平市中心地带10分钟车程，集优美的山水景观、悠久的历史文脉和便捷的交通条件、健全的周边配套于一身。项目毗邻九龙游乐园、北方射击场、老北京微缩景园、北京国际高尔夫俱乐部。周围荟萃了蟒山国家森林公园，凤山，银山塔林，虎峪山，燕古长城遗址，十三陵水库等自然景观资源。  

畅言网：请您给我们阐述该作品的设计理念。

李阳：别墅的建筑整体立面设计，采用现代几何构图手法，利用虚实材质、冷暖色调，结合建筑间的“空中花园”，形成建筑特有的简约与时尚。利用阳台、开窗形式的变化，层线、窗线的穿插，创造出丰富外立面效果。立面设计、色彩处理与建筑所处的自然环境相互呼应，和谐共生。

因为有一种东西文化的冲撞，在做这个别墅设计的时候是我无法界定。我到底用中国手法设计还是用西方手法设计，我本人已经混在一起了，很难说清楚。对于这个作品，有时候当我走到山坡上，可能我不自觉的会想到西班牙山区里面建筑的影响。还有在意大利北部的山麓里面，也很多的山城。还有在地中海沿岸，用地比较紧张，人们都在山坡上居住。像这种规划形态不自觉的在这里面有一种反映。但是我认为我还是一个中国建筑师，更多是中国人对于居住的理解，对于院落的理解，对于环境的理解，另外是现代生活和回归自然的生活方向的一种融合，所以这是很多事情综合的设计结果。

畅言网：现在都提倡“以人为本”，作为设计师，您认为目前设计最重要的细节是哪些，依山傍水型的别墅是否会成为一个建筑收藏品？

李阳：依山傍水型的别墅是众多别墅当中的一种。不同别墅的条件，也就是说由它现场的建造条件，任何别墅都可以成为一个很好的收藏品。当然依山傍水可能条件更好一些，有山有水这是中国历来文人的一种追求，也是自然的一种体现。所以能够做到依山傍水，我想是不太多的。说到收藏品我觉得可以这么提。当然不一定这是一种必须有的条件。但是不是有了依山傍水就一定有了好的收藏作品，但是还是要充分发挥山水的特色，灵秀之气需要开发跟设计能够充分的利用这个条件，做出的东西才能谈到收藏，我想大家对于收藏的理解还是很高的。

说到设计细节也是因建筑而异，和建筑的规模、大小都有关系。建筑完全是另外一个东西。刚才说到建筑的细节还有依山傍水这两个是一样的问题，如何把环境的东西在建筑当中发挥出来，你的细节不是一个孤立的细节，你设计的因素不是简单摆在一起的，他们是一个有机体。建筑师有的时候跟医生有点像类似的地方，你要了解这个建筑的体系，就像大夫了解人体一样，不能头痛医头，脚头痛医脚。这个人说要这样的卫生间，我要那样的家庭装饰……举例说，熊猫的眼睛长的再漂亮也不能搁在老虎的脑袋上，它活不了。这种对建筑的有机体的追求是我作为建筑师的一种信念。