作为一名亚洲建筑师，黑川纪章在骨子中有对亚洲内敛、含蓄的文化脉络的崇拜，从未停止过建筑设计中对文学、传统的理解与参悟。

黑川纪章：世界知名建筑设计师，获得国际荣誉，艺兰斋美术馆建筑设计人。（图片来源：百度）

1、蜿蜒曲折的小街道宜保留。

亚洲的一些传统城市中，那些蜿蜒曲折的小街道是相当宝贵的。如果规划都按照在地图上画直线的方法，会失去对人的关照。城市规划的尺寸设计，不仅要考虑到车通行的方便，还要考虑到人步行在街道中的感觉。

欧洲城市是以广场为中心的，因此广场对他们的城市来说，是非常重要的。而亚洲蜿蜒曲折的街道是城市最大的特色。日本就保留了很多传统的街道，比如浅草这个城市，保留了很多狭窄的老街，和人的尺寸很谐调，那是一些很有活力的商业街。

2、城市应该像文学一样能够阅读它。

黑川纪章说：城市应该像文学一样。在城市中漫步，应该能够阅读它，阅读它的的历史、阅读它的意韵。历史文化遗留下来，古代的建筑遗留下来，才便 于阅读这个城市。就是说，站在街道上，要能知道对面的建筑是什么类型，是住宅还是商店？这里50年前是什么样子，100年前是什么地方，1000年前这里 又是怎样的……如果这样的历史能够遗留下来，对于一个城市我们就比较容易理解和明白，才能够像阅读文学一样阅读城市。如果身处其中，却不知道自己在哪里， 那就是一个没有意思的城市。

我们设计城市、创造城市的目的何在呢？其实我们创造城市就是在创造文化。如果城市的建造仅是出于经济目的，那么城市中的人是很不幸的。因此我一直强调，在经济和技术发展的同时，必须和文化相结合。

3、“灰空间”的建筑概念。

黑川曾提出“灰空间”的建筑概念，这一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑；对于后者他大量采用庭院、过廊等过渡空间，并放在重要位置上。

4、交流并不仅仅意味着模仿。

黑川对中国现代建筑的看法是，模仿外国的东西太多。“传统有看得见和看不见两种东西，中国化的东西到底是什么，并不是所有的都可以用眼睛去看 的，比如屋顶的形式，比如京剧，这是可以看得到的中国传统文化。但对于看不见的思想、人的想法，这是一个感受的东西，无法用形状来表示。把看不见的东西用 抽象的方式来加以表现，找到这种表现方法，也就是抽象化是很重要的。我希望中国建筑在现代化的同时，应该有更多精神性的东西，我希望表现中国思想的建筑能 够越来越多。”