墙外的芳香

 在那个以男性为主宰的设计学院里，她们所获得的回报是极为有限的，然而，她们的设计成就却在包豪斯以外的地方开花结果。

其中，纺织工坊里出身的安妮·阿尔伯斯( Anni Albers)于1933年离开德国，与丈夫、画家约瑟夫·阿尔伯斯迁往美国，在北卡罗来纳州的黑山学院任教，随后更成为诺尔（Knoll）和罗森塔尔（Rosenthal）等著名的设计公司的首席设计师。她在美国出版了许多关于纺织品和设计的文章，其作品还在纽约现代艺术博物馆多次展出。

陶艺工坊的玛格丽特·威登汉离开包豪斯后在美国也获得了巨大成功，她所创建的Pond Hall陶瓷品牌在北美大陆成为当时的行业标准。而贝妮塔·奥特自从被学校开除以后，在德国的另一个城市开办了以自己名字冠名的制造厂，直到今天她的纺织品仍活跃在德国的工业生产中。

 包豪斯设计师                                                     玛丽安·布兰德

细数这些包豪斯女杰，也许只有玛丽安·布兰德（Marianne Brandt）是唯一一位在包豪斯时期打造了个人声誉的女性。那是1923年，拉斯洛·莫合利-纳吉（Laszlo Moholy-Nagy）担任金属系主任，布兰德被转到金属系，她是包豪斯历史上唯一进入该系学习的女生，然而，即便如此，她也没有逃脱女性遭排斥的命运。在后来回忆包豪斯岁月时，布兰德谈到自己的求学经历：“一开始，他们都不愿意接受我，因为在金属系里是从来没有女性的。为了表示厌恶之情，他们把所有沉闷累人的活都交给了我。我忍气吞声不知敲打了多少个半圆形的银器。后来，他们终于接受了我。”

也正是布兰德的这份坚毅成就了她在工业设计界的美名。1926年，她设计的圆形灯具被柏林的一家工厂选中，随之投入日常生产。1927年，在布兰德的手中，那只脍炙人口的“康登”床头灯问世了。这只可任意调节角度、有着弯曲的灯颈和稳健的底座、方便睡眼惺松的人半夜照明的革命性产品，在经济大萧条时期依然能卖出5万只，已经足以证明布兰德在现代设计史上的地位。

从1919年至今，一个90年的传奇仍在设计界演绎下去。包豪斯的大多数女性，没有像那些男性一样扬名四海，但是她们的成就却继续在设计领域和日常生活为人们所共享。如果说包豪斯的建筑风格代表着人们对未来的畅想，那么包豪斯的纺织工艺则秉承了当年包豪斯女性用以抗衡男性的实用、精巧和奇特的初衷。正如根塔·斯托兹所言：“我们面前有无限的实验空间，最重要的是如何定义我们的梦想世界，如何用材料、节奏、比例、色彩和形状去构建我们的经验。”