当越来越多的高楼大厦在我们身边拔地而起，当越来越多的建筑物被我们当作“强大”和“富有”的象征，隈研吾却在思索在不刻意追求象征意义、不刻意追求视觉需要、也不刻意追求满足占有私欲的前提下，可能出现什么样的建筑模式？除了高高耸立的、洋洋得意的建筑模式之外，难道就不能有那种俯伏于地面之上、在承受各种外力的同时又不失明快的建筑模式吗？作为建筑，何为“胜”？何为“负”？在隈研吾看来，负建筑绝非是失败的建筑，而是人类真正需要的建筑。

长城公社下的竹屋    清雅独居 自成一处 （图片来源：百度）

 东京的建筑师正陷于窘境之中。“建筑这么热门，建筑师怎么会陷入窘境……”一定会有人感到奇怪，并提出这样的疑问。的确，从表面来看，现在的建筑业显得异常繁荣，各类大众杂志还从来没有如此关注过建筑行业，不论是通俗杂志还是时尚杂志，只要你翻开杂志，你的眼睛就躲不开“建筑”、“住宅”、“建筑师”等字眼，建筑类的特辑比比皆是。尽管如此，我对建筑师的基本认识依然没有改变。

自然竹屋 光影交替  低调而内敛 （图片来源：百度）

 建筑师正陷入于窘境之中，而且今后还会愈发严重。其原因并非经济形势进一步恶化这么简单。总之，尽管建筑热依然如故，建筑师的窘境却无法避免。事实上，造成这一窘境的真正原因就在于建筑热。这听起来似乎有点矛盾，而解决这种矛盾的方法不仅可以预测建筑师的未来，同时也可以预测日本城市的未来。这是因为建筑师的窘境与城市由谁来建设这一根本性的问题密切相关。那么究竟会由谁来建设？怎么建？

 建筑师的这一窘境不是现在才出现，也不是因为一九九○年代初泡沫经济崩溃而出现的。认清这点很重要。在通称为泡沫经济时代的八○年代，建筑业也很繁荣。与今天一样，大众杂志上有关建筑、建筑业的报导层出不穷。但是从某种意义上来说，这种状况与今天的建筑热又有所不同，那是一种健康的热潮。景气好时，一座座设计新颖的建筑物拔地而起，媒体随之起舞也就不足为怪了，也就是说，媒体对建筑进行追踪报导的前提应该建立在一个充满活力的经济基础之上。