建筑行为心理学

在网织起来的空间体验连续统里，我们会把一个个的个体，一个个的场域，理解成为一个“整体”。然而，我们对于某个城市的体验却只能是透视的，片段化的，不完整的。这种体验——跟一幅静止图画不同——构成了我们穿越城市场景时的一个个局部视景，这跟建筑师或规划师常用的鸟瞰很是不同，有着探秘或是介入的感觉。

我们的感知源自城市各种透视的叠加系列。我们移动时的速度和夹角变化，都会影响视景的展开。尽管我们可以用某个速度去分析我们在某条具体路径上的移动过程，我们从来都不可能尽数所有可能的视角。借助城市几何线所局部描述出来的路径景象，总是不肯定的，因为总在变化。一系列从一个个静止点上观察得来的景象，沿着我们移动时的水平、斜向或是竖向轴线，叠加到了我们的感知上。还有，没有哪个建筑或是城市空间会靠一个视点就一下子看完。这样，我们对于某个建成物体的感知就是要看这个物体相对于实、虚，天空和街道的并置关系去进入感知的。

通过对于城市的现象学研究，我们试图将这种不完整的空间透视体验，整合到我们对于建筑的理解和制作方式中去。人们如今已经在规划上有了一种“多点透视”的办法可以通过计算机模拟，在设计过程中去发现规划的精确尺度感，在透视点上的变化，去检验移动时的速度和角度，以及余光视野。然而，这样高度数字化的模拟手法仍然模拟不了真实尺度的都市体验中的材料、光感以及其它感受。

这样，我们建议去根据感知原理去建造城市空间，以便在建筑意向的绝对性和城市那不确定的聚合体之间，允许运动。或许，将来有关都市性更先进的概念就在于为我们穿越城市时，提供一些其它理解城市的方式。

在亚光和高光表面之间的反射差别，在透明色彩和不透明色彩之间的差别，在反光色彩和投射色彩之间的属性差别，都展示了有关色彩现象学的辽阔天地。影响着我们对色彩体验的那些因素，是遵从着现场光感和其它变化属性来发挥作用的。事实上，色彩最为核心的状态可能就是不确定性。

用光波的数学计算和光学的物理模型并不能完全解释我们对于色彩的感知。对于400到700Mμ可见光谱里的严格数学界定，还是跟我们对色彩的感知和体验有着很大差别。

我们对色彩的体验并不像数学定义出来的“真实色彩”那样恒常，而是受着各种现象左右。例如，“明亮”原色——红黄蓝——如果处在亚光表面上，在较为昏暗的光源下，就显得沉默。相比之下，雪地里的冰凌在灿烂阳光下所折射出来的隐隐彩虹色因为白雪的映衬就会显得格外强烈。这种由于光源和透明与不透明的对比所产生的现象告诉我们，仅从光波或是原色与非原色的分类上去研究光是不充分的，或者说，从对色彩的感知和体验的角度看，根本就是误导。

哈德逊河上游流域的黄橙和褐色的秋叶就能很好说明什么叫色彩的不确定性和变化。我们在一个多云的日子里沿河行走，到处可见的都是乏味的褐色；哈德逊河里的水成了平缓灰色的背景。如果第二天阳光灿烂，39华氏度，天空一片湛蓝的话，我们沿着前一天走过的路再走一次，体验会完全不同。当朝阳从略黄的枫叶之间升起来的时候，就会把这些枫叶全都转化成为一种透明的闪光金黄。下午，那些已经干褐的橙树叶也会背向受光，变成一片明亮的橙林，而映射着天空的河面则为橙子们提供了深蓝的对比。

场合、气候、文化都可能决定着色彩的使用以及随后的色彩体验。还有，我们也可以想到，人们因为自己特殊的场地和条件所具有的光感和空气质量，会有着自己一些特殊的色彩概念。例如，强烈的墨西哥阳光总是照射在圣米格尔.德.阿连德护城（San Miguel deAllende）的街道上，到处都是尘土，可当地人在灰浆粉刷房子时用的那些艳黄、明橙、鲜红和蓝色，抵消了尘土的灰。这种墙上灰浆的饱和色因为使用的是天然颜料，墙面也都有着手工涂抹的质感，那些颜色也就更加有力。强烈的墨西哥日照会产生某种特殊的褪色效果，让墙上的饱和红和蓝渐渐地跟当地普通的砖石材料形成一种自然的关系。于是，墨西哥的艳蓝表面就会跟出现在明尼苏达购物中心身上的塑料板上同一种颜色和同一种饱和度的艳蓝，变得很是不同。

1991年，在为纽约D.E.Shaw办公室设计的那个项目里，设计师就琢磨过“投射色”的概念，这跟这个公司的主体业务，就是看不见的电子商务，有些类似。因为日照进入墙板背后的强度不同，并跟我们在墙板背后人们直接看不见地方投射的色彩混合起来，就形成了色彩退晕，而色彩退晕为人们提供了微妙的体验。这个办公楼里的空间都是通过这种投射色彩所感知的，并受着这种光感所限定。因为所有的色彩投射都处在表皮背后，藏在了空间几何的折叠处，我们就使用了很艳丽的色彩——荧光绿偏黄以及橙。在任何一天里，因为日光强度不同，投射色彩的饱和度也会发生变化。太阳的运动激活了色彩，将这种时间-运动过程转化成为一种奇特而又发光的流变。

就像某些画家会说他们完全专注于光的各种属性那样，毫不奇怪，也会有某些建筑师写到，他们作品的全部用意都围绕着光展开。我们对于建筑的感知性精神和形而上学力量，就受制于由实体和虚空，由不透明性、透明性和半透明性所塑造的光和影的品质。根子上，是那变化无穷的自然光在汇合组织着建筑和城市的强度。我们面对建筑时，我们的双眼所见，感觉所感，都要依据光和影的条件被塑形的。

1960年代，曾经在好多艺术家的作品里，涌现出把光、影、时间、空间，当成首要对象的潮流，有些持续到今日。最为强烈者，像特勒尔和Robert Irwin这些人的作品。Turrell雕塑作品里的原料不是什么粘土、石头或是金属，而是光本身。他这类作品的早期代表作就是1968－70的“门多塔旅馆里的停止符”装置。

因为太阳并不是严格意义的点光源，天然的光与影就得受制于日光的这些特殊性。看看您在强烈日光下投射到街道上的影子，您就会注意到您的影子越到跟前就越清晰，越是顶端就越边缘模糊。日光作为光源的效果状态还可以进一步地用阳光穿越树叶形成的光柱去展示。透过树丛的阳光光柱可不是根据树叶开洞的不同形状成形的呀，丛林里的光柱差不多都是椭圆光柱。这一效果要看太阳和地球的“维度夹角”。另外一个关于“线投影”的奇特现象是，冬天，秃树身上两个平行的树枝，被投影到地上时，它们的影子是彼此交叠的，形成了“重影”。

一直到18和19世纪，城市里的夜晚还和之间的时代差不多，只略微有变。而20世纪则用无数夜光缔造了突然的震撼，改变着我们对于都市空间形状和形式的感知。

纽约“时代广场”白天看就是一脏灰兮兮拥堵的交叉口，一到夜晚，这里因为光照变成了惊艳的体量——一处由光、色、氛围条件所限定出来的空间。如果曼哈顿某晚有点雾，时代广场就会成为有着液体色彩的空间。帝国大厦或是Woolworth大厦这些高层身上的光，就会围出一个光的天井。

在洛杉矶或是凤凰城这样的水平延展城市里，如果乘夜航抵达这样的城市，光斑在地上蔓延到天际就提供了一种对于城市空间和形式的新感受。在这样的城市里，个体建筑在日间和在夜间的形象必定有着很是不同的神采，两种状态都同样重要，就像一个自我限定的“个体”会占据一处没那么明确界限的更大地盘一般。特别是在靠北极的地区里，冬季日照时间很短，公共建筑物或许在夜晚才会有服务大家的更为重要时段。

我们现代人的时间概念是基于一种线性甚至是不连续的模式。现代生活时间破碎化的问题；媒体高度渗透生活的破坏效应所带来的压力和焦虑，或许，部分地可以用建筑空间感知中对于时间的缓伸去缓和一下。这样的建筑实体和感知体验不是那种破碎或是扩散的体验——而是一种对于能量的汇聚。衡量这种切实体验到的“真实时间”的，不该是媒体那一段段讯息残段，而是记忆和灵魂。

哲学家伯格森写了大量的著作去探讨“时光绵延”的思想；那是一种“隐退、融合和组织的多样性”。伯格森把“生活的时间”说成是“真实的时间绵延”，把空间说成是“均质时间的不纯粹组合”。如果说在我们对于都市生活的日常体验中，某个建筑空间构成了“生活时间”的衡量框架的话，那我们会说，建筑的建造过程赋予了这个具体场所以材料、形式和“真实的时间绵延”。衡量时间的多种方式就可以找到一种统一的空间答案。

今天人们对于能量的破碎和负面扩散的最严酷体验总是跟超验的印象相伴的。当我们在某个时刻在纽约中央车站的大厅内抬头向拱顶望去，看见巨大拱窗处射进来的带着灰尘颗粒的光柱时，我们的感知就会修正意识，扩大关注点，时间也被延展了——就像在语言的密度中时间会被延展那样。曼德尔施塔姆的句子几乎可以让流逝的时刻停下，“金蜜的流体如此缓慢地流进来。。。”

要想在有关水的科学和我们对于水的体验那些有趣的属性之间寻找一种平衡，那就该看看水的诸多状态和变化属性吧。我们或许可以把水当成是一种有着反射、空间逆转、折射和改变光线能力的“现象滤镜”。

有些时候，那些倒映在清澈池塘里的花或秋树的色彩与轮廓会比真实的花或秋树本身还迷人。城市某条街上某个窗子的平玻璃所反射到的背景，反而有着惊人鲜明的清晰。在某个水池里，我们常会看到波浪涌动的波峰会成为聚集镜，把阳光聚焦在池底。这些水的反射的心理效应常会战胜有关“折射”的科学。

1989年，在日本福冈的那个住宅项目设计中，设计师把折射现象当成是推动设计的主要动力。利用水池的折光，将水园的“空虚空间”和边上公寓的内部天花，连到了一起。户外水池粼动的波纹会通过设计，投射到天花的吊顶上。

而水池水下面是来自Ise的黑色光滑理石。这里，水所构成的“空虚空间”就成了在我们都市家庭生活日常世界里的一处神圣空间。在每一个家庭的空间里，就有了室内液化阳光相互舞蹈交织在一起的跳动。

现代都市生活的诸多悲剧之一就是城市建设把我们跟天气日常变化的不可预见性和诗意挡开。在我们的福冈住宅项目里，只要下一场雨，就会在水园里的虚空处引起一阵波澜。不同强度的风也会改变水面反射的方式。云行天上，也会在水底的镜面上飘过。通过这些现象的滤镜，暮色都会被带到这个住宅群的心脏。

如果我们关注光通过材料时会产生变化的这一现象品质，我们就能把它当成制作奇妙感知性空间的诗意工具。在水岸附近或是有水的建筑中，折射现象产生着一种特殊的神奇。