杨毅斌：崇尚唯一 拒绝模式化设计

设计作品：乐山水晶博物馆

摆脱束缚，博物馆创新难点便会迎刃而解 

畅言网：您的乐山水晶博物馆设计很精彩，内部的展览设计给展品找到一种非常好的叙述方式，在设计中您是如何做到成功的“叙述”的？

杨毅斌：这次展示的叙述其难度之大是空前的，因为需要大量的各类知识作为支撑，同时还需要进行反复的结构论证和梳理。因此形成这种叙述仅仅靠临阵磨枪是无法实现其深度和广度的，这要感谢整个项目团队中的设计师们，由于大家平时对文化的热爱和对各领域知识的积累才最终实现了这个项目的最终效果。另外这个框架中充满了各种各样的想象力，有的来自于影视大片的创意，如在“水晶与佛”的设计中融入了《画壁》的某些思维方式。有的甚至来源于漫画，如在序厅的整体造型走势的感觉来自于《火影忍者》中的傀儡之术。我们觉得所有的文化和想法都是想通的，只要是对项目创意有益的想法我们都会兼并吸收。

第二，要大胆的挑战叙述的难度，不能知难而退。就这个项目而言，在有限的空间内实现从四亿年前开始讲述，进而展示生命的起源和演进，人类智慧的发展和想象力，宗教文化的前世今生的轮回，道家学说的阴阳结合等诸多的内容。我们其实本可以通过更加简练更为点状的展现思路来设计。但我们认为设计上的这个难点如果做好了反而会成为这个项目的一大亮点，如果能够完全在不同板块中实现了时间和展示逻辑的关联性，必然会使得整个项目更具有史诗般的魅力。我们通过对各个细节的展示点经行反复分析，逐渐找到了各种关联细节，随即将这些关联连接起来形成了整个项目的展示线索，最终形成的每个相互关联展示板块。

第三，多种叙述语言的融会贯通，就现今的叙述语言而言，不同的叙述手段会有不同的叙述效果，适合不同的讲述内容。例如我们在水晶形成展区运用了影院演绎式的叙述方式，在水晶生长展区我们采用了更多标本实物的以点代面的叙述方式。在水晶与佛和佛家七宝的展区中我们采用的是一种游戏化主动参观的叙述方式。另外我们运用了多媒体和传统装饰进行综合的叙述。如在水晶佛头展区，整个模拟石窟及壁画的空间塑造形成整个叙述内容的背景与氛围的渲染。中间的影像内容为主要的叙事的核心，也只有这些叙述手段的综合运用，才能最好的实现最为理想的展示效果。

畅言网：博物馆设计相对来讲很难创新，您怎么看？您在以往的案例中是如何寻找设计灵感、挖掘创意、实现创新的？

杨毅斌：博物馆创新的难点更多来自设计者自身的固化模式，其实这个难点自身并不存在，也就是说越是顾虑到博物馆自身的命题，这种束缚就越加明显，这种难点也更难突破。如果设计者能够跳出所有的束缚，从一开始就不视其为一个博物馆，这种创新的难点也就迎刃而解了。

关于设计灵感的形成我觉得是天赋而不是努力，很多好的创意并不是挖掘出来的，但是我觉得天赋是可以挖掘的，其实这也是我的主要工作之一，挖掘设计团队每一个人的不同天赋。有时候这种天赋是一种思维的敏捷度，更多的是一种独特的思维方式。反而，将这些创新点落地实现却是一种难事。这更需要甲方的理解和施工方的全力配合。我们大量失败的经验证明，光有好的设计，没有好的施工团队进行配合，再好的设计也没有任何的意义。

畅言网：博物馆是传承文化的媒介，有历史的延续性，那么做博物馆陈列与做其他的陈列设计有什么不同？

杨毅斌：博物馆除了展示实物展品以外，更需要展示其精神层面的内容，国内大多博物馆更多只能做到展示其“形”，但就其自身的神采及灵魂而言在设计中表现得十分不足。其实我觉得博物馆的“魂”更是区别于其他的陈列设计差异所在。对于现今博物馆“魂”的展示，更应该实现与时俱进，具有当代的特点，主动性的、个性化的是与被参观者接受并感动。重点在于，不能一谈到博物馆就是传承、就是历史，博物馆的更多意义其实是指向了未来。

畅言网：您对中国目前的博物馆设计现状如何看待？存在哪些问题？您有哪些比较喜欢的大师和作品吗？

杨毅斌：目前中国的展厅博物馆发展极为快速，这是一件好事情。代表着人们对精神文化的需求逐步增多。这也代表着一个繁盛时期文化欣欣向荣的重要标志。另外，我们的客户，无论是政府层面还是企业层面的思路都已经打开了。就我的个人经历而言，其实越是高层的领导眼界越为开阔，包容性更强，越能够接受大胆和创新的事物。但问题是现今领导的需求和服务商的专业能力的差距是越来越大。我们很多的同行将做不出好东西以各种理由归咎于市场、费用和客户，我认为是错误的，这是一种借口。利润的追求是无限的，总说自己收不回款项而压缩成本，从来就没想过自己做的东西连自己都看不过去，怎么可能让甲方信服。

现在整个中国的博物馆在转型，经历了改革开放前的以单一思路的实物展陈的1.0阶段。和近20年来发展形成的以人的需求出发，融入多远化的展示手段，主动性参与体验的2.0阶段。目前即将迎来的是展厅博物馆综合思路的进一步整合，观念的回归和新思路的重新审视，这将进入展厅博物馆的3.0阶段，这是个机会也是个挑战。但目前最大的问题，能够真正做好展厅博物馆的公司，无论是设计还是施工都寥寥无几，都没有做好进入下一阶段的准备。市场上没有好的供应商，没有专业尽职的人参与其中，这是我们这行业目前遇到的最大问题。

就目前情况，很负责的说，我们这行业还没有大师。但我相信再过个十年，我们这行业也会有大师的，终究这个行业真正的开放和发展也就二十年，所谓的专业人士大多也是从装饰和临展行业转过来的，因此大师的出现需要一个培养的时间，很多东西也需要进一步沉淀。