曹敏硕：融合与抗拒并存

多姆空间大楼

Q：您在您出生的国家和城市以及世界各地和著名景点处，所设计建造的永久性或者临时性的建筑物以及空间装置中，最心仪的是哪一个?

曹敏硕：每个项目背后都有着精彩的故事。

在临时性装置中，环状圆顶以不同的版本出现过四次(纽约、北九州、米兰和横滨)。该项目非常有纪念价值，它的灵感来源于一个很小很单纯的构想，就是利用最简化的手段来实现最大化的效果;这一点不仅体现在最终的作品上，还包括建筑的社会影响力;项目的简单性使公众参与到建筑全过程中。此外，它还考虑到临时性建筑的“来生”，杜绝了浪费。同时，它为我们提供了很好的概念框架，应用于“基于时间的建筑”中。这一点在其他临时性建筑中同样适用，如世博会韩国馆。

提到永久性建筑首先浮现在我脑海中的是我们首个落成的项目像素之家住宅和近期完成的多姆空间大楼。尽管就尺度和功能而言，两者截然不同，一个是独栋住宅，另一个是公司的总部大楼，但双方的业主都对项目寄托有诸多乌托邦式的期待。

像素之家住宅的业主在项目伊始就提出要求，尽管住宅很小(最终建筑面积为85㎡)，但业主希望住宅建成后能成为地球上独一无二的存在，以使孩子们获得特别的成长记忆，而不像大多数韩国儿童一样，是在城市的公寓中长大成人。自从10年前搬到这里，家里的两个儿童目前已成长为青少年，并拥有独特的个性和艺术天赋。我不知道这其中是否有我们的功劳，或许少之又少;但无论如何，我很高兴参与到这一过程中。

多姆空间大楼的业主做出了一个特别举措，决定将拥有1 500名员工的多姆门户网站的总部从首尔逐渐转移到偏远的济州岛。在迄今为止一年的时间里，已经有350名员工转移到新建筑中。这里美丽的自然风光与首尔大相径庭，激发了员工们的创造热情，形成了新的生活方式和工作文化。对于这一发现我们十分兴奋，并会在将来把这一点发扬光大。

Q：您曾获得“国际高层建筑奖(International Highrise Award)”，您能否阐述一下当时的获奖情况?

曹敏硕：首先准确的说，缺失的矩阵(精品摩纳哥)是最终进入决赛的5个作品之一;而两年后的束矩阵(S-Trenue)为我们赢得了优秀奖。

在我看来，全球高层建筑大致分为两种类型。一种是所谓的“地标式”高层建筑，这一类型在西方比较常见;因为虽然高层建筑发源于西方，但真正的高层建筑物在西方国家却比较少见。这种类型的高层建筑意在成为城市中重要的新元素，如同彰显经济繁荣的战利品。另一种被我称之为“亚洲风格”的高层建筑，它是纯粹受市场需求和冷酷的资本主义逻辑推动的，或扮演着一种资产管理的形式，经常出现在密集的个性不甚鲜明的群体中，不追求建筑层面的重要性。这些十分“务实”的塔楼是快速发展的亚洲城市新气象的背景。在亚洲，高层建筑面临的问题最多，因为它代表了后人类、斯巴达式城市属性，只具备微乎其微的社会可能性。在缺失的矩阵之前，这一奖项曾由第一种类型的高层建筑获得，这背后的原因是显而易见的。但是我们的两个高层建筑来源于定义第二种亚洲高层建筑的条件。因此，这两个认可对我们来说都是莫大的鼓励，因此它承认了我们为改善疲软的亚洲高层建筑发展所作出的努力。我们对高层建筑的需求十分迫切，而不仅仅是在地区内新建几座特殊的塔楼。我们将继续为之努力。

Q：您觉得什么才是衡量一栋成功建筑的标准?

曹敏硕：世界各国的界限越来越模糊，多样性文化的输入和输出使本土性不再鲜明。在区域联系和社会融合程度加剧的情况下，非物质性愈加明显，与每个人都息息相关的物质空间相对。正如我所说的，我并不擅长预测未来建筑的发展方向，但或许我们需要恢复基本的生活状态，以便在虚拟化的时代里找到实际的栖息空间。

Q：在您看来，未来韩国建筑会是以一种什么姿态呈现在世人面前?

曹敏硕：尽管时代变迁，但在面对即将到来的巨大变化时，我们都会一如既往地努力与时俱进。依据努力程度的不同，适者生存。关于未来，我所能预见到的一个的变化是韩国年轻一代的影响力。或许从我们那个时代开始，韩国的年轻人越来越多地接触到国外文化的洗礼。同时，他们的机会却逐渐减少，如同20世纪90年代日本后泡沫时代的情形。年轻一代在面对全球语境时会更加自信，但将不得不面对由文化和经济情况所引发的挑战，这些与前辈们所面临的问题是截然不同的。