袁烽：数字化设计是大势所趋

美国的学习对袁烽的另一个影响是更坚定了他对技术的重视。“中国人做建筑往往依赖的是悟性，而不是技术。而且，中国建筑师很容易就可以接到项目，太好的市场反而让人忽略了对技术的研究。”

五维茶室是一幢造型扭转的混凝土小楼， 二楼伸出来一个木制平台，把一棵参天大树给包了进去。

2009年底，袁烽的工作室决定进驻五维创意园，袁烽趁此机会把自己的工作室作为数字化设计的实践场地。

办公室新砌的那堵墙有个很好听的名字——绸墙，也是“数字化设计”的展示典范。具体操作方式，是首先在数字软件中将曲面扫掠过的多根结构骨架线进行提取，然后再根据数字化放样做出一比一的木骨架模型，使工人们能获得直观体验。

绸墙是用园区内废弃的砖块建成的，特殊的形式凸显了砖块本身的简洁形体，除此之外的改造动作并不大，拆了一跨房子，填了几个窗，植入了一个钢架。搬到创意园之后，以前的大连路办公室被袁烽戏称为“生产车间”，现在才是“改变生活方式”的地方。

成都非物质文化遗产公园兰溪庭，这座建筑通过数字技术将中国传统建筑进行了全新演绎。

袁烽认为，数字化设计是未来建筑设计的大势所趋， 为此他还为工作室购置了欧洲进口的机械设备，以便更好地建造结构复杂的建筑模型， 甚至还专门辟出一块空间设立“Fablab”( 建造实验室)，进行建筑的可能性研究。传统方法中，一个项目需要一两万张图纸，而利用参数化设计，100张图纸就可以搞定。

“前数字化时代的实践可以追溯到高迪的圣家族教堂。离我们近一点的比如鸟巢，就是一个数字化设计的例子，只不过鸟巢的建筑部件都是钢结构的，直接在工厂预加工好，把组件运到现场拼装起来就可以。”袁烽还告诉我们，数字化建造现在欧洲已经相当普遍，通常都是设计师在电脑里制作出模型，再由一些工厂用流水作业的方式把建筑部件加工好，运到现场进行拼装，是一种精准又高效的建筑方法。

然而，在中国，这样的情况又完全不同。由于中国人工成本低，建造技能也相对低下，所以在搭建绸墙的时候，袁烽采用的是数字化设计与低技术手工建造相结合的方法。他先制作了一个图表供砌墙的师傅参考，在图表中每一块砖上都有编号，就是以这种模板卡位的方式，用低技术和低成本实现了参数化的建构，也使建筑效果得到了较好的控制。