克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克：多元、开放成就建筑之美

克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克

克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克(Christian de Portzamparc)自幼从事雕塑与绘画等艺术创作;在进行建筑创作的同时，他也进行学术研究与教学工作。他享誉世界的名声主要是来自于他的许多不同凡响的建筑。他的多重背景，使人常常要问他到底是建筑师、都市设计师还是艺术家。对于这个问题，他以实际的杰出表现，承担了集此三种身份于一身的事实。

他在建筑设计中，利用空间来构筑实体，而不是以实体的叠加组合来构筑空间；他以空间做为材料，运用消减的手法来处理建筑体量的构成。他的设计作品，以巴西里约热内卢的音乐城与纽约的LVMH大楼为例，向我们显现了他精练的处理光线、体量与材料的能力。他的建筑以级强的雕塑感成为都市中的地标性建筑。

在多年的城市规划设计中，他将其“开放式街坊”的理论付诸实践，创造了一种重新诠释城市街道、塑造都市空间的方式，他设计的城市小区充满着都市活力，多元而开放，同时也亲切近人。

巴黎音乐花园：流动的音符流淌于此

巴黎音乐花园位于拉维拉特公园的南出入口附近，由两个互为补充但又有很大不同的建筑组成。两座建筑面对面地布置，分别位于大会堂的一侧。西边的建筑是音乐学院，南边的建筑则布置了音乐厅、音乐博物馆、排练房间以及管理办公室。形成了一个独特的音乐和舞蹈的综合体，从而扩大了法国国家音乐学院的影响范围。西楼采用了曲面和退台的外立面处理方法，便得这个建筑似乎漂浮在位于建筑前的水池上方。

更为自由的东楼采用一个大长方形的形式，并且面向公园。首先，设计打破了大会堂的轴线，创造了一种不和谐，与公园的关系也更为自然。两个楼限定了一个比较宽广的矩形空间，延伸了大会堂的轴线，并且通过远景中的水晶剧院，与公园的动态轴线相融合，从而使东楼和西楼、大会堂、公园以及其中的景观形成了一种逻辑关系。

音乐花园的内部空间遵循独特的原则：在形式和尺度上具有很大的不同性的各个全封闭空间，共同处于一个通透的大空间，并且由构成室内肌理的光束限定其边界。通道和通道的交叉点或者被玻璃围合或者直接与室外连通。因此，尽管这个项目的建筑密度很高，但光线和景观却无处不在。

设计师的创意使音乐花园这个综合场所充满活力、具有流动性，其中的建筑可以在快速的一瞥中得到快速“体验”。这是一种恰到好处的序列组合，持续、断裂以及趣味性的发现，构成了这个建筑综合体的音乐氛围，叙述了这个建筑综合体的音乐故事。建筑在这儿是运动中的声音艺术。

1、里约热内卢音乐城外观

2、里约热内卢音乐城空气和光线由平台和屋顶之间进入，而且在这两个平板之间还形成了庇荫处，从而创造性地展现出典型巴西传统建筑风格。

3、里约热内卢音乐城这件建筑作品，矗立于一个10米高的广大平台之上，包括了音乐厅、电影院、排练场、图书馆与商店等一系列功能设施。

4、里约热内卢音乐城由混凝土结构组成，传承巴西传统建筑的风格。

巴西里约热内卢音乐城：“漂浮”的建筑

里约热内卢音乐城可以说是克里斯蒂安·德·波特赞姆巴克最为重要的项目之一，是巴黎音乐城的延续，音乐城的基地被两条快速道路所包围，位于巴哈德提虎卡(Barra de Tijuca)新镇的心脏地带，在费纳多夏赛尔这个广大的户外平台是一个属于公众的空间，并且由这里通往所有的音乐厅、电影院、排练场、餐厅、图书馆、商店以及巴西交响管弦乐团的总部。

设计师从巴西传统建筑中汲取最初灵感，并与自己的设计理念相结合，于是巴西里约热内卢南部诞生了一座新地标——里约音乐城。出自法国著名建筑设计师克里斯蒂安?德?波特赞姆巴克的这件建筑作品，矗立于一个10米高的广大平台之上，包括了音乐厅、电影院、排练场、图书馆与商店等一系列功能设施。擅长处理光线、体量与材料平衡关系的?波特赞姆巴克，利用两片水平板之间虚实交错的空间，将其建设成为可以“漂浮”的建筑。空气和光线由平台和屋顶之间进入，而且在这两个平板之间还形成了庇荫处，从而创造性地展现出典型巴西传统建筑风格，同时完成了一次了不起的突破与尝试。

里约热内卢音乐城的特征是“艺术之城”，项目所在地为一个巨大的城市平原，绵延于海洋与山脉之间。它坐落在一个没有任何地标性建筑的新城的心脏地带，位于城市高速公路的巨大交叉口中间。在这种情况下，该项目就必须非常显眼：能够成为公共象征。在谈到设计的初衷时，克里斯蒂安这样说：“我很快就想到这一综合性建筑需矗立于地面之上，人们在该建筑里能够看到大海、山脉和整个城市，因为目前从地面上可以看到的只有汽车。因此，这一建筑必须高于地面10米。所以，修建一个大型的户外平台的想法就产生了，这个平台用以承载所有设施和接待公众。从设计里约热内卢艺术城的首批小型模型开始，我们就已经形成了这样的想法：将其建成多个独特、隔音、并具有各种不同的功能的单独体量，并把其建设成为可以“漂浮”的建筑。”

从“城市战略”的角度来看，里约热内卢项目的主题符合新镇巴哈德提虎卡的要求。对每一个伟大城市的欣赏和认识都是通过其标志性建筑。在这个意义上，大自然对传统的里约热内卢非常慷慨，其中心街区和富有魅力的心脏地带有美丽的泻湖、海湾和山脉。由于这些伟大的元素，我们总能找到设计灵感，而且它们也可以作为保护屏障。而里约热内卢西部的新镇巴哈德提虎卡恰好相反，那里看不到风景，离山脉也更加遥远，绵延的平原毫无生气和惊喜。人们看不到地质构造在山脉间形成的奇特的地平线。在这个辽阔的平原城市里，在连续成排的公寓和写字楼、居住楼和大型购物中心之中，既没有标志性建筑，也没有公共建筑。所以，当里约热内卢人得知音乐城将建在巴哈德提虎卡镇后都非常吃惊，“‘Barra不是里约热内卢’，他们这样告诉我。因为他们看的不够长远……但是，巴哈德提虎卡镇是很辽阔的，它是里约热内卢新的组成部分，是城市化进程的一个产物，同时，也造成了很多问题：围墙围起来的大型混合居住区拔地而起，城市发展过快，这是一个令人印象深刻的城市发展问题。它也是发展最快的城市之一：八十年代初，这里还什么都没有。”最终建筑师用作品说服了所有人。